كتابخانه مركزي دانشگاه تهران برنامه ديجيتالي كردن حدود 40 هزار نسخه خطي خود را شروع كرده است .
ديجيتالي كردن نسخ خطي طرحي است كه كتابخانه هاي بزرگ در سال هاي اخير دنبال كرده اند و قصد دارند متن نسخ خطي خود را روي
اينترنت در دسترس عموم قرار دهند.
سوسن اصيلي
رئيس بخش نسخ خطي كتابخانه مركزي دانشگاه تهران به خبرگزاري فارس
گفت كه اين كتابخانه كار ديجيتالي كردن نسخ
خطي خود را نسبت به كتابخانه ملي دير شروع كرده است .
كتابخانه مركزي دانشگاه تهران كه بزرگترين كتابخانه دانشگاهي ايران است 40 هزار عنوان كتاب خطي و حدود 9 هزار ميكرو فيلم در
اختيار دارد.
به گفته وي
انتشار متن نسخ خطي روي اينترنت شرايطي دارد كه كتابخانه مركزي دانشگاه تهران آن ها را بررسي مي كند.
هسته اصلي اين كتابخانه سال 1329 با مجموعه اهدايي سيدمحمد مشكوه
استاد دانشگاه تهران كه 1329 جلد نسخه خطي بود
شكل
گرفت .
بناي فعلي كتابخانه مركزي دانشگاه تهران نيز سال 1350 افتتاح شد .
به نوشته پايگاه اينترنتي كتابخانه مركزي دانشگاه تهران
اين كتابخانه روزانه پاسخگوي 4 هزار و 500 نفر است .
با اين حال وي مي گويد اين كتابخانه حتي يك هزارم بودجه كتابخانه ملي را ندارد و تنها يكي از بخش هاي دانشگاه تهران است كه رديف
بودجه اندكي دارد.
*****
به بهانه اكران خنك تابستاني يك سينماي « سي » يا « صد ساله »
سقوط به سينماي دهه 40
|
فيلم سينمايي « پاك باخته » است كه صحنه به صحنه از روي فيلم فارسي « شادي هاي زندگي » كپي برداري شده است ...يا فيلم « سربلند » كه
يك كپي كامل حتي فيلمبرداري به شكل سياه و سفيد همراه دوبله و صداگذاري شخصيت اول فيلم كه صداي « فردين » را برايش انتخاب
كردند
از فيلم فارسي « كوچه مردها » بود...اين جداي فيلم هاي به اصطلاح طنزي است كه اين روزها از فيلم هاي آن سوي آبي كپي برداري
مي شود و در ليست اكران قرار مي گيرد...آيا ما در سي سالگي انقلاب به سينماي قبل از انقلاب بازگشته ايم
در يك محفل شعري افراد كه به ترتيب نام
شعر خواني مي كردند غزل عاشقانه بود كه تند و تند از دهانشان مي ريخت
موزون و
ناموزون
با قافيه و بي قافيه و قوي و ضعيف . .. دست آخر يكي از جوانان منتقد گفت كه در دوره هاي پيش شاعران
به درد جامعه خود
مي پرداختند اما در اين دوره تنها به عشق زميني و. .. كه يكي از صاحبنظران پاسخ جوان را با طعنه داد : خب عشق و عاشقي هم درد
جامعه امروز است ديگر!
داستان فيلم سازي در اين دهه هم شده مثل شعر و شاعري آن انجمن . انگار تمام درد كارگردانان خلاصه شده در نشان دادن نماهاي
اعياني و ماشين هاي آخرين سيستم و چشم و ابروهايي چله و كمان شده . كارگردان هم در تجويز دارو براي اين درد كم نمي آورد و چشم
سته
دارو تجويز مي كند; شريفي نيا به علاوه امين حيايي و مقدار مكفي ليلا اوتادي و... آنچه در تابستان گذشته روي پرده سينما رفت
حاصل 100 سال فعاليت سينماي ايران بود . سينمايي كه روزي با حضور يك دوربين فيلم برداري توسط ناصرالدين شاه وارد ايران شد .
حالا اين سينما پس از 100 سال و در دهه 80
در كارنامه اكران تابستاني خود فيلم هايي چون « زنها فرشته اند »
« ده رقمي »
« تيغ زن »
« قرنطينه » و . .. را دارد كه هيچ گونه جاي دفاعي براي هرز نرفتن 100 سال گذشته نمي گذارد .
گنج قاروني ها به صف !
آنچه امروز روي پرده مي رود نتيجه تعهدات و اهدافي نيست كه اوايل انقلاب بيان شد تا هنر سينما در ايران ماندگار بماند. هنري كه بنيان
گذار انقلاب همان ابتدا هم گفته بود كه با آن مخالف نيست بلكه با فسادش مخالف است . آنچه بعد از انقلاب مطرح شد اين بود كه
سينماي قبل از انقلاب سينماي فاسدي بود كه غالب فيلم ها از جذابيت هاي رقص و آواز و حضور زنان براي جذب گيشه استفاده
مي كردند. تا جايي كه بعد از ورود فيلم رنگي به ايران حتي فيلم هايي كه به صورت سياه و سفيد ضبط مي شد براي جذب تماشاگر هنگام
تماشاي فيلم
در نيمه هاي پخش
داستان قطع و تكه هايي از رقص و آواز زنان به صورت رنگي پخش مي شد. پس از اقبال « گنج قارون »
هم كه ساخت فيلم هايي از اين دست باب شد و به فيلم هاي گنج قاروني معروف شد; دختر پولدار و پسر گدا يا به عكس . (كه البته در
حال حاضر سينماي ايران هم به وفور يافت مي شود!)
نمي توان به صراحت گفت آنچه امروز روي پرده مي رود همان سينماي فاسدي است كه بايد از آن دوري جست اما فيلم هاي گيشه پسند
و رنگ و لعاب دار نشانگر بلا و مرضي است كه مثل خوره به جان فرهنگ اين كشور افتاده است . آنچه پرده هاي سينما در طول 30 سال
انقلاب فرهنگي بيان مي كنند اين است ; با پيروزي انقلاب اسلامي سينما بعد از طي كردن زماني مقطعي در انتظار ماندگار شدن يا نشدن
اين هنر
عاقبت به فعاليت خود ادامه داد . بعد از گذراندن دهه طلايي 60 و 70 در ساخت فيلم هاي ارزشي
سينما در دهه 80 به سمت و
سويي رفت كه جذب گيشه به جاي انتقال مفاهيم انساني جز اولويت ها قرار گرفت .
اين فرزند خلف سينماي قبل از انقلاب است
شايد بد نباشد از بابت يادآوري هم كه شده
چه به خودمان و چه آنان كه به خواب خرگوشي فرو رفتند
بگوييم سينمايي را كه از در
رانديم از پنجره وارد شد; سخن مجيد مجيدي كه مي تواند مرثيه اي باشد بر پايان يافتن اولويت انتقال مفاهيم ارزشي . آنهم
وقتي فيلم هاي نكوهش شده قبل از انقلاب دستمايه ساختن فيلم هاي بعد از انقلاب شد. البته همان موقع هم كارگرداناني چون علي
حاتمي و مسعود كيميايي و داريوش مهرجويي فيلم هايي ساختند كه در مقايسه با آنچه در آن زمان روي پرده مي رفت داراي موج
روشنفكري بود. اگر چه بنا به علت ذكر شده مجبور بودند براي رساندن حرف خود و جذب مخاطب از حضوز زنان نيز به سبك و سياقي
خاص بهره بگيرند.
حالا همان سينماي نكوهيده بعد از انقلاب
بارها به صورت مستقيم و غير مستقيم دستمايه ساخت فيلم هاي سينمايي شده است . چه از
اين جنبه كه برخي فيلم ها كپي از فيلم فارسي بود و چه فيلم هايي كه نگاه ابزاري به زن
جهت جذب مخاطب
را به ارث بردند. اين ميراث
بجا مانده را مي توانيد در سر در سينماها و پوسترهايي كه تنها روي زنان فيلم مانور مي دهند به وضوح ببينيد. به نظر مي رسد اين سينما
دارد به سمت فرزند خلف سينماي قبل انقلاب مي رود!
درباره استفاده از زن به عنوان ابزار كه اصلا احتياجي به ذكر نمونه نيست و اگر سر بچرخانيد به راحتي مي توانيد
ببينيد اما بد نيست در
اينجا به ذكر چند نمونه كپي رايت فيلم فارسي
با سانسور رقص و آواز
پرداخت .(شايد به علت همين سانسور باشد كه فيلمساز مجبور
مي شود تمام بار فقدان صحنه هاي رقص را روي « صورت » ستارگان جبران كند.)
نمونه واضحي كه مي توان در اينجا نام برد
فيلم سينمايي « پاك باخته » است كه صحنه به صحنه از روي فيلم فارسي « شادي هاي زندگي »
كپي برداري شده است . اگرچه برخي از فيلم ها متعلق به گذشته است و برخي متعلق به همين چند سال اخير اما نمونه اي است نشانه
خروار. البته لازم به يادآوري است كه چند فيلم ماندگار « مثل ميم مثل مادر »
« به همين سادگي »
« فرزند خاك »
« آواز گنجشك ها » و...
نمي تواند ضعف فيلم سازي ضعيف چند ساله اخير را بپوشاند و سند افتخار باشد براي سينماي ايران . آنهم براي صنعتي كه سالانه در
ايران 70 فيلم توليد مي كند . كپي برداري از فيلم فارسي ها كماكان به صورت كلي و جزئي ادامه يافت . تاجايي كه مي توان به عنوان مثال به
فيلم هايي چون ضيافت (كپي از فيلمي با بازي ايرج قادري ) عروس فراري (همسفر)
گل يخ (سلطان قلب ها)
گرگ و ميش (قيصر) و. ..
نام برد.
يا همين فيلم « سربلند » كه يك كپي كامل حتي فيلمبرداري به شكل سياه و سفيد همراه دوبله و صداگذاري شخصيت اول فيلم كه صداي
« فردين » را برايش انتخاب كردند
از فيلم فارسي « كوچه مردها » بود...اين جداي فيلم هاي به اصطلاح طنزي است كه اين روزها از فيلم هاي
آن سوي آبي كپي برداري مي شود و در ليست اكران قرار مي گيرد.
اين كپي برداري در شخصيت هاي سريال هاي تلويزيوني نيز يافت مي شود. نمونه بارز آن شخصيت مرده شور (با بازي جواد رضويان )
سريال « فرار بزرگ » بود كه چند سال پيش به مناسبت ايام دهه فجر پخش مي شد و كپي واضحي از فيلم فارسي بود كه مرده شور را
« ميري » در فيلمي با همان شمايل و تكه كلام ها اجرا مي كرد. هرچند اين كپي برداري ها
كه گويي عادي است و امري متعارف
تنها از
روي فيلم هاي ايراني قديمي ديده نمي شود. كار در كپي برداري از فيلم هاي خارجي نيز تا جايي رسيده كه يكي از فيلم هاي گيشه پسند
(آتش بس ) با دو تا به اصطلاح ستاره محبوب بايد از روي خانم و آقاي اسميتي ساخته شود كه بارها از رسانه ملي آن هم با حذفيات
بسيار زياد و اصلاحات خيلي واضح پخش شده است .
سكانس آخر; سينمايي رو به سقوط
مثل اينكه ديگر قرار نيست مثل دهه 60 و 70 چند كار ارزشي را در سال روي پرده سينما ببينيم . ديگر قرار نيست كارگردان و
نويسنده اي به خودش زحمت بدهد تا تحقيقاتي روي عشيره ها انجام دهد و فيلمي به ماندگاري « عروس آتش » بسازد. حالا ساخت و ساز
فيلم هاي سينمايي در چارچوب خانه هاي مجلل و ساكنان مجلل تر دست كمي از ساخت سريال هاي آپارتماني ندارد. تاجايي كه
فيلم هايي نظير « زن ها فرشته اند » كاملا شايسته عنوان سينماي آپارتماني است . رواج چنين سينمايي بين كارگردانان و گيشه چنان با
سرعت انجام شده كه كارگردان « نياز » ابايي از ساختن فيلمي چون « تيغ زن » ندارد و كارگردان فيلم هايي چون « شب روباه » و « شوخي »
« ده
رقمي » را روي پرده مي برد. موفقيت در گيشه اين سينماي شلم شوربا تا حدي است كه كارگردان ها حاضر مي شوند
عنوان چنين
فيلم هايي را در كارنامه خود ثبت كنند. شايد علت افول سينماي ايران در اين دهه عدم هدايت درست بودجه هاي هزينه شده براي تهيه و
توليد فيلم است . اين افول تا جايي پيش مي رود كه مجيد مجيدي با تاسف مي گويد : « به اعتقاد من
پرش سينماي ايران در جشنواره هاي
جهاني دوران اوج خودش را پشت سرگذاشته و ما اكنون در دوره افول سينما هستيم ...ما شاهد اين هستيم كه سينماي هنري و مستقل رو
به افول است و متاسفانه بيش از هر چيزي ما سينماي بي هويت را داريم . سينمايي كه چند سال پيش مي گفتيم صداي پاي ابتذال از آن
شنيده مي شود
امروز اين ابتذال را با تمام هيبتش در آن مي بينيم . سينماي ما فقط در ظاهر و شكل تغيير هويت داده ولي در باطن در
همه عرصه هايش همان است كه بود. البته ابتذال ممكن است در خود وجهه معنوي و معرفتي اين سينما جلوه كرده باشد نه اينكه ابتذال
فقط در سطح نمايش عشق هاي سطحي و غيره باشد بلكه در خيلي از مفاهيم و موضوعات ديگر نيز ديده مي شود . دهه هاي 60 و 70
مهم ترين دهه هاي سينماي ايران بودند . دهه 60 دوره سينماي نوين ايران بود و دهه 70 اوج سينماي دهه 60 بود اما اكنون دهه 80
دهه
افول كامل براي سينماي ايران است . »
به نظر مي رسد سينماي فاخري كه برخي ها قولش را دادند و گفتند كه هم اكنون روي پرده است
بدجوري گريبان فرهنگ را گرفته و او را
به سمتي مي برد كه سمتي نيست . سينماي لنگان و بيماري كه نمي تواند نقشي در دفاع از خود و يا مقابله به مثل در جنگ فرهنگ ها و
رسوخ در ملل با ابزار رسانه داشته باشد.
كاروان رفت و تو در خواب و بيابان در پيش
وه كه بس بي خبر از غلغل چندين جرسي
ليلا باقري ـ برنا
نمي توان به صراحت گفت آنچه امروز روي پرده مي رود
همان سينماي فاسدي است كه بايد از آن دوري جست اما فيلم هاي گيشه
پسند و رنگ و لعاب دار
نشانگر بلا و مرضي است كه مثل خوره به جان فرهنگ اين كشور افتاده است
سينمايي كه 30 سال پيش آنرا از در رانديم
اكنون از پنجره وارد شده است
نگاه ابزاري به زن در بسياري از فيلم هاي سينمايي امروز رايج شده و اين را مي توان از سردر سينماها متوجه شد كه فقط روي زنان فيلم
مانور مي دهند
*****
دبير جشنواره تئاتر فجر :
تئاتر ايران هنوز از امكانات پيش از انقلاب استفاده مي كند
|
دبير بيست و هفتمين جشنواره تئاتر فجر در نشستي خبري در سالن كنفرانس تئاتر شهر اين جشنواره را نيازمند حمايت مالي و
امكانات سخت افزاري بيشتر دانست .
حسين مسافرآستانه گفت : در اين دروه به تبعيت از برنامه هايي كه در دوره پيشين تئاتر فجر شروع شده
برنامه هاي مورد نظر پيگيري
شده و سعي مي شود با برنامه ريزي بهتر نارسايي ناشي از گستردگي جشنواره برطرف شود.
وي درباره بخش هاي مختلف جشنواره گفت : با اينكه دبيرخانه تئاتر فجر با چهار ماه تاخير از اختتاميه جشنواره بيست و ششم آغاز به
كار كرد
سعي شد فراخوان در اولين فرصت آماده و همه سوال هاي هنرمندان در آن پاسخ داده شود . در بخش تجربه هاي نو 9
مسابقه
بين الملل شش
چشم انداز 18
توليد متون 12
خياباني 16 و خياباني ويژه انقلاب 18 نمايش شركت مي كنند .
مسافرآستانه با اشاره به اختصاص بخش كميته بين الملل به تئاتر كشورهاي جهان اسلام گفت : هدف ما در اين دوره آشنايي بيشتر
هنرمندان و منتقدان با تئاتر كشورهاي اسلامي است . صرف نظر از قدرت و ضعف موجود در تئاتر كشورهاي اسلامي مي توان از اين
بخش استفاده پژوهشي كرد. البته فشاري براي برگزاري اين بخش نبوده و دبيرخانه جشنواره مايل به برگزاري آن بود.
وي درباره حضور گروههاي خارجي در بخش مسابقه بين الملل جشنواره اظهار داشت : حضور پذيرفته شدگان در اين بخش علاوه بر
كيفيت و شرايط مالي تابع شرايط سياسي و رايزنان فرهنگي كشورهاي مختلف با ايران است . اگر كارهايي پذيرفته شوند و در زمان
جشنواره انصراف دهند
تابع اين شرايط است .
دبير جشنواره بيست و هفتم تئاتر فجر درباره نارضايتي گروههاي پذيرفته نشده در مرحله بازخواني يا بازبيني جشنواره گفت : در
دوره هايي كه در جشنواره تئاتر فجر مسئوليت كميته انتخاب آثار را بر عهده داشتم
بعد از بازبيني آثار جلساتي را بين هيئت انتخاب و
گروهها برگزار مي كرديم تا نقطه نظرات بازبين ها و گروهها اعلام شود.
وي ادامه داد : اما اين بحث ها و گفتگوهاي جمعي هرگز حاصلي ندارد. بايد بپذيريم وقتي در جشنواره اي رقابتي شركت مي كنيم نتايج
انتخاب اثر به عهده داورها و سلايق آنهاست . وقتي به نظر داوران احترام بگذاريم بسياري از مسائل و حاشيه هاي جشنواره حل خواهد
شد. تنها چيزي كه جاي تامل و پرداختن دارد اين است كه اثر با غرض مورد قضاوت قرار نگيرد.
وي درباره اجراي بخش مرور جشنواره تئاتر فجر در استان ها گفت : مازندران و خراسان شمالي براي ميزباني اين بخش اعلام آمادگي
كرده اند كه بعد از كار كارشناسي براي تشخيص ظرفيت مشاركت استان ها نتيجه مشخص مي شود. معتقدم جشنواره تئاتر فجر مي تواند
يكماهه در سراسر كشور برگزار شود
به شرط اينكه امكانات سخت افزاري و نرم افزاري مناسب وجود داشته باشد.
دبير جشنواره تئاتر فجر با اشاره به اينكه گروههاي انصرافي در بخش هاي مختلف جايگزين نخواهند داشت درباره برپايي مكاني ثابت
براي دبيرخانه جشنواره تئاتر فجر اظهار داشت : جشنواره تئاتر فجر توانايي اين را دارد كه مكاني ثابت در طول سال داشته باشد تا از اين
طريق به ايده آل هاي خود نزديك و جشنواره اي درخور انقلاب اسلامي برگزار شود.
مسافرآستانه با اشاره به نبود امكانات كافي براي تئاتر تاكيد كرد : در 30 سال پيروزي انقلاب از امكانات تئاتري پيش از انقلاب استفاده
مي شود. تئاتر نيازمند چند مجموعه است تا بتواند پاسخگوي نياز عزيزان تئاتري باشد و سياستگذاران كلان كشور نبايد تنها به تئاتر
شهر بسنده كنند. با اين كمبود امكانات بسياري از استعدادهاي تئاتر از بين مي روند.
وي بودجه تئاتر فجر امسال را 800 ميليون تومان ذكر كرد و درباره كسر كمك هزينه گروهها از قرارداد اجراي عمومي گفت : به نام يك
گروه دو قرارداد مالي در يكسال بسته نمي شود. معتقدم هزينه جشنواره بايد در قرارداد اجراي عمومي لحاظ شود. ما نمي توانيم كمك
هزينه را جزو توليد ندانيم
ولي مي توان مازاد هزينه را در مبلغ قرارداد اجراي عمومي گروه لحاظ كرد.
بيست و هفتمين جشنواره بين المللي تئاتر فجر از دوم تا يازدهم بهمن ماه 87 برگزار مي شود .
*****
25 فيلم كوتاه با موضوع « انقلاب و تهران » ساخته مي شود
|
25 فيلم داستاني
مستند و انيميشن 15 دقيقه اي به كارگرداني 25 فيلمساز با موضوع انقلاب براي حضور در جشنواره فيلم شهر توليد
مي شود.
پژمان لشگري پور مسئول بخش انقلاب اسلامي جشنواره فيلم شهر درباره توليد اين فيلم ها گفت : اين فيلم ها در سه گونه داستاني
مستند و انيميشن توليد خواهند شد و مدت زمان هر كدام 15 دقيقه است . اين آثار براي نخستين بار در جشنواره فيلم شهر به نمايش
درخواهد آمد.
وي در مورد كارگرداناني كه اين 25 فيلم را خواهند ساخت افزود : رهبر قنبري
هومن سيدي
كاوه سجادي حسيني
الهام حسين زاده و
عبدالعلي ارجمند از جمله كارگرداناني هستند كه اين فيلم ها را مي سازند.
وي درباره موضوع آثار گفت : اين فيلم ها مختص بخش انقلاب اسلامي جشنواره فيلم شهر هستند و كارگردانان در اين آثار مسائل مربوط
به انقلاب اسلامي را در ارتباط با شهر تهران به تصوير مي كشند.
*****
هيئت ارزيابي توليدات نمايشي حوزه هنري معرفي شد
|
يدالله وفاداري
رحمت الله اميني و سيدحسين فدايي حسين اعضاي هيئت ارزيابي توليدات نمايشي دومين جشنواره توليدات مراكز
استاني حوزه هنري هستند.
به گزارش خبرگزاري مهر
پايگاه خبري حوزه هنري اعلام كرد علي قرباني مسئول كميته اطلاع رساني جشنواره توليدات مراكز استاني
حوزه هنري گفت : اين هيئت از 21 آبان با حضور در 11 منطقه كشور آثار نمايشي هنرمندان 29 استان را ارزيابي خواهند كرد .
بر اساس آئين نامه جشنواره پنج نمايش در بخش صحنه و پنج نمايش خياباني به مرحله نهايي راه خواهند يافت . دومين جشنواره آثار
و توليدات مراكز استاني حوزه هنري از 24 تا 26 آذر در تهران برگزار مي شود .
*****
بازيگر « آواز گنجشك ها » جايزه « آسيا پاسيفيك » را به خود اختصاص داد
|
رضا ناجي براي بازي در فيلم سينمايي « آواز گنجشك ها » به كارگرداني مجيد مجيدي جايزه بهترين بازيگر مرد دومين دوره جوايز
اسكرين آسيا پاسيفيك را از آن خود كرد كه برندگان آن دقايقي پيش اعلام شد.
به گزارش خبرگزاري مهر
« اسكرين ديلي » اعلام كرد ناجي براي دريافت جايزه بهترين بازيگر مرد با عليرضا آقاخاني ديگر بازيگر ايراني
براي « تنها دو بار زندگي مي كنيم »
كيم يون سوك از كره جنوبي
سايمن يام از هنگ كنگ و راجات كاپور از هند رقابت داشت .
ناجي اسفند ماه نيز براي بازي در « آوار گنجشك ها » جايزه خرس نقره اي بهترين بازيگر جشنواره برلين را برد و اين فيلم به نمايندگي از
سينماي ايران به بخش بهترين فيلم غير انگليسي زبان هشتاد و يكمين دوره جوايز اسكار معرفي شده است .
او در اين فيلم نقش « كريم »
كارگر مزرعه شترمرغ را بازي مي كند كه به دلايلي اخراج مي شود و براي يافتن كاري ديگر به تهران مي رود
اما در اين كلانشهر با مسائلي عجيب و غريب مواجه مي شود.
جايزه بهترين فيلم جوايز آسيا پاسيفيك امسال به « تولپان » نخستين تجربه كارگرداني سرگئي دوورتسوي رسيد كه توليد مشترك
قزاقستان
روسيه
سوئيس
لهستان و آلمان است .
اين فيلم اولين بار در جشنواره كن به نمايش درآمد و جايزه اصلي بخش نوعي نگاه را برد و اخيرا جايزه بزرگ ساكورا و جايزه بهترين
كارگردان جشنواره توكيو را گرفت
ضمن اينكه نماينده قزاقستان در اسكار بهترين فيلم غير انگليسي زبان است .
« تينار » به تهيه كنندگي مهدي منيري در بخش بهترين مستند بلند نامزد دريافت جايزه بود و جايزه يونسكو براي مشاركت موثر در حفظ
و اشاعه تنوع فرهنگي از طريق فيلم را دريافت كرد. بهنام بهزادي با فيلمنامه « تنها دو بار زندگي مي كنيم » ديگر نماينده ايران در دومين
جوايز آسيا پاسيفيك بود.
| | | | | |