ث حامد تشكري
وقتي تئاتر تمام عناصر يادگيري را در خود
دارد , چرا آموزش و پرورش ما كمترين توجهي
به اين هنر نمي كند
تنها با عمومي كردن تئاتر مي توان به كودكان
آموزش داد , به نوجوانان كمك كرد و جوانان را
هرچه سريعتر در معرض انتخاب يك شغل
جذاب و موثر قرار داد.
دوازدهمين جشنواره سراسري تئاتر سوره امسال به همت مركز هنرهاي نمايش حوزه
هنري و با همكاري حوزه هنري , استانداري و شهرداري استان تهران از 30 مهر تا 6 آبان
در شهر اراك برگزار شد.
24 گروه مختلف از سراسر كشور در چهار بخش : مسابقه , نمايش هاي مونودرام
(تك نفره ) , نمايش هاي خياباني و تعزيه به رقابت و اجراي آثار خود پرداختند.
آثار برگزيده شده براي اجرا اين در جشنواره از ميان خوانش بيش از 300 متن در
مرحله اول و گزينش و انتخاب 100 متن براي بازبيني اجرا برگزيده شده بود .
مراسم افتتاحيه
عصر روز سه شنبه همزمان با فرخنده زادروز حضرت مهدي (عج )
مراسم افتتاحيه در تالار آينه برگزار شد. دكتر مهدي پور رضائيان ,
مدير مركز هنرهاي نمايشي حوزه هنري ضمن اشاره به حضور
پرشور جوانان در فضاي تئاتر به عنوان يك عنصر وحدت بخش
گفت : سخن گفتن به بهانه افتتاح يك جشنواره تئاتر خود بهانه اي
است براي افتتاح آنچه سالهاست بسته مانده است . چه چيزي بسته
مانده است ! گوشهاي مسئولين فرهنگي ـ هنري كشور از يك سو و
رها نهادن ما تئاتري ها از سوي ديگر. دكتر پوررضائيان در ادامه
بااشاره به صفت ذاتي نجات بخش تئاتر هر جامعه اي گفت : چرا در
جامعه ما بايد گروههاي تئاتري آنقدر بي نوا و بي كس باشند كه حتا
هزينه پرداخت بليت وسائل نقليه براي حركت از شهرستان ها تا
محل برگزاري جشنواره را نداشته باشند وي در ادامه
صحبت هايش افزود : « وقتي تئاتر تمام عناصر يادگيري را در خود
دارد , چرا آموزش و پرورش ما كمترين توجهي به اين هنر نمي كند
چرا اين هنر والا را از كتابهاي درسي و از مدارس خارج كرده
است سازمانهاي مسئول در امور جوانان يا ارگانهاي مسئول
پيشگيري از بيماريهاي فراگير و مهلك مانند اعتياد و ايدز , چرا
دست روي دست گذاشته اند و هنوز به چاپ پوستر و برگزاري
همايش و ايراد سخنراني دلخوش كرده اند » ايشان سپس با
مخاطب قراردادن مسئولين گفت : « بيگانگي شما با تئاتر و
ظرفيتهاي آن در حل مسائل جوانان امروز نه يك نقص در مديريت
شما كه يك گناه نابخشودني است . ... من مي دانم كه شما با تئاتر
مخالف نيستيد زيرا هم در كودكي و نوجواني در مدارس خود لطف
و اثر آن را تجربه كرده ايد و هم در لحظه لحظه زندگي , آن را در
باطن خود درك كرده ايد. تنها مشكل برخي از شما اين است كه آن
را دست كم مي گيريد و فريادهاي ما را هم ناشي از تعصب به اين
هنر ارزشمند ارزيابي مي كنيد. »
پوررضائيان در پايان سخنانش گفت : « تنها و تنها با
عمومي كردن و همگاني كردن تئاتر مي توان به كودكان آموزش داد ,
به نوجوانان كمك كرد و جوانان را هرچه سريعتر در معرض
انتخاب يك شغل جذاب و موثر قرار داد. »
هفت روز با سوره
روز اول
در اولين روز جشنواره تئاتر سوره 2 نمايش اجرا شد . ابتدا در
ساعت 15 در تالار آيينه فرهنگسراي آيينه نمايش « يادگار ياد من »
به نويسندگي وكارگرداني « هواس پلوك » از كرمانشاه اجرا شد و در
ادامه در ساعت 17,30 نمايش « جناغ » به نويسندگي محمدعلي
بخشده و به كارگرداني سامر قديمي در تالار امام خميني , مجتمع
فرهنگي , هنري امام خميني اراك اجرا شد. هر دوي اين نمايش ها
در بخش مسابقه دوازدهمين جشنواره تئاتر سوره اجرا شدند كه
جلسه نقد و بررسي اين دو نمايش ساعت 22 در سالن اجتماعات
هتل خيبر با حضور دست اندركاران اين دو نمايش و ساير
كارشناسان و ميهمانان برگزار شد در بخش نمايشهاي خياباني نيز
نمايش « سهراب كشي » به نويسندگي و كارگرداني حسين مهري از
تهران در فضاي باز (محوطه باز شهر صنعتي ) برگزار گرديد.
روز دوم
دومين روز با سخنراني افشين خورشيد باختري , از
كارشناسي ارشد تئاتر پيرامون « مونودرام » در تئاتر , برگزار شد.
وي ابتدا تعريفي از مفهوم « مونودرام » ارائه داد و گفت : « شكل
صحيح كلمه « مونودراما » ست نه مونودرام , زيرا « درام » يك لغت
فرانسوي است به معناي نوعي نمايشنامه جدي كه حد بين كمدي
و تراژدي است و بيشتر به مسائل خانوادگي طبقه متوسط
مي پردازد » .
وي در ادامه گفت : « از نظر تاريخي هم با نگاهي به تاريخ
ادبيات نمايشي شاهد اشكالي مشابه به « مونودراما » هستيم كه در
پاره اي اوقات از نظر شكل و معني با آن اشتباه گرفته مي شود و در
عين حال هر يك به تنهايي مي توانند عناصر مي باشند كه به نوعي
در به وجود آمدن « مونودراما » نقش داشته يا به عنوان پس زمينه اي
براي ايجاد آن موثر بوده اند.
خورشيد باختري از قديمي ترين اشكال اين تعريف به « سولي
لوكس » اشاره كرد كه به معني « تنها صحبت كردن » است .
وي درباره اشكال ديگر اين تعريف به « تيراد » (نوعي مونولوگ
يا قطعاتي كه بازيگر در حضور بازيگران ديگر اجرا مي كند) و شكل
تك پرده اي و شعر خاطراتي اشاره كرد.
سخنران در ادامه در تعريف ويژگيهاي اين تعريف موارد ذيل
را برشمرد :
1 ـ كاراكترها 2 ـ گفتار « ديالوك » 3 ـ كشمكش 4 ـ حركت 5 ـ
ساختمان 6 ـ زمان 7 ـ مكان 8 ـ موقعيت 9 ـ تم ها 10 ـ سكوت و
اهميت آن .
خورشيد باختري در ادامه صحبت هايش افزود : در ادامه به
تعدادي ويژگي مي رسيم كه در نمايش هاي تك نفره داراي اهميت
دوچندان است , ازجمله ـ وابستگي به عنصر ثانويه , اهميت اشيا ,
ابهام , شيوه عمل , بازيگرمداري , اهميت انتخاب برش .
وي در پايان يادآور شد : ويژگي ها و خصوصياتي كه برشمرده
شد تمام مقصود نبود , بلكه يك يادآوري بود براي تمامي كساني كه
صادقانه مي خواهند با بهره گيري از هنر نمايش به ارتباط دست
يابند و همدلي بيابند. »
در ادامه برنامه هاي روز دوم , نمايش تعزيه « فتاح » از كرمان در
سالن اجتماعات هتل خيبر اجرا شد كه نمايشي با يك كاراكتر بود.
برنامه هاي تدارك ديده شده براي بعدازظهر با نمايش « شروط يك
ديوانه » به نويسندگي « گوگول » و به كارگرداني پرفسور جنت سليم آوا
از جمهوري آذربايجان در بخش ويژه نمايش خارجي اجرا
شد.
نمايش بعدي « شبانه » به نويسندگي « محمد چرمشير » و
كارگرداني « رحيم بهبودي فرد » از تهران بود كه در تالار امام خميني
مجتمع فرهنگي , هنري امام خميني اراك ساعت 17,30 در بخش
مسابقه اجرا شد.
در ساعت 22 جلسه گفت وشنود (نقد و بررسي ) دو نمايش
بخش هاي مسابقه و ويژه در سالن اجتماعات هتل خيبر برگزار
گرديد. در اين نشست عوامل توليد دو نمايش ياد شده به
پرسش هاي حاضران پاسخ دادند. نشست شبانه هنرمندان ميهمان
تا پاسي از شب ادامه يافت .
سومين روز با اجراي سه نمايش پي گيري شد. ابتدا در بخش
نمايش هاي مونودرام , نمايش « شناسايي » به نويسندگي و
كارگرداني رحمت اميني از تهران در ساعت 10 صبح در تالار
شريف , دانشگاه آزاد اسلامي اراك اجرا شد كه در پايان نمايش
جلسه نقد و بررسي با حضور كارگردان و تنها بازيگر نمايش « امير
آتشاني » در محل اجراي نمايش برگزار شد.
دراين جلسه پرسشهايي از جانب تماشاگران در مورد نحوه
ارتباط آنان با نمايش مطرح شد كه رحمت اميني ـ كارگردان
نمايش , عدم دسترسي به مكاني مناسب جهت اجراي « شناسايي »
را از عمده مشكلات اين اجرا دانست و گفت : « من چند دقيقه قبل
از اجرا وقتي به محل اجرا آمدم متوجه شدم اين مكان اصلا
مناسب اجراي « شناسايي » نيست . ما به مكاني نياز داشتيم كه بتوان
از طريق نور دايره اي را در وسط صحنه درست كرد. در حاليكه در
روي سكوي اين صحنه , عملا اين امكان از ما دريغ شد و ما چند
دقيقه قبل از اجرا محل بازيگر را پايين سكو تعيين كرديم . اگر
تماشاگر كاستي در اين مورد مي بيند از اين زاويه قابل توجيه است .
وي در مورد موسيقي زنده در نمايش كه در معرض ديد
تماشاگر قرار داشت گفت : « اين مورد نيز در نمايشي كه در تهران
داشتيم توسط پرده توري مشكي از صحنه جدا مي شد كه در اين جا
باتوجه به زمان محدودي كه در اختيار داشتيم عملي نبود » .ادامه
جشنواره در بعدازظهر با دو نمايش در بخش مسابقه پي گيري شد ,
ابتدا درساعت 15 نمايش « داستان خنده ناك ديو ساده هولناك » به
نويسندگي مرحوم « حسن حامد » و به كارگرداني « شبنم زيرك
قشقايي » از آبادان در تالار آيينه فرهنگسراي آيينه اجرا شد.
همچنين در ساعت 17,30 نمايش « او همه ي من » به نويسندگي و
كارگرداني « مسعود طاهري » از تهران در تالار امام خميني (ره )
مجتمع فرهنگي , هنري امام خميني اجرا شد.
جلسه نقد و بررسي اين دو نمايش در ساعت 22 در محل
سالن اجتماعات هتل خيبر با حضور كارگردان و دو تن از بازيگران
برگزار شد كه شبنم زيرك قشقايي ـ كارگردان نمايش ـ به سوالات
حاضران پاسخ داد.
قشقايي در پاسخ به اين سوال كه اين متن مي تواند تاريخ
مصرف داشته باشد , اظهار داشت : « معضلاتي كه در متن ديدم
هنوز وجود دارد. به نظرم تا زماني اين معضلات و مشكلات وجود
دارد اين متن تازه و قابل استفاده است . ما تنها مي توانيم زبان اين
نمايش را به توجه به شرايط امروز تغيير دهيم كه در اين مورد سعي
خودم را كرده ام اما در مورد متن سعي داشتم به نوشته « حامد »
وفادار بمانم » .
سوالات حاضران بيشتر در مورد گنگي طرح نمايش بود كه
طاهري در اين مورد فشرده اي از طرح نمايش را براي حاضران
بازگو كرد : « دوازده سال از جنگ تحميلي (دفاع مقدس ) گذشته
است . علي رزمنده اي كه در جبهه طي عملياتي موجي شده است
اكنون در بيمارستان بستري است . حاج مهدي (فرمانده ) با كمك
محسن (رزمنده ديگر) نقشه اي طرح ريزي كرده و سعي دارند , علي
را با واقعيت ها آشنا سازند. محسن كه همسنگر علي بوده ابتكار
عمل را در دست مي گيرد و با راهنمائيهاي حاج مهدي نمايش را
آغاز مي كند. علي در مقابل انديشه ها مي ماند تا اين كه ... » .
روز چهارم
ابتدا در ساعت 10 صبح در سالن اجتماعات هتل خيبر اراك
نشست پژوهشي جشنواره با حضور رضا كوچك زاده از كارشناسان
مسائل تئاتر پيرامون « نقش عوامل مختلف در ايجاد تئاتر يك
نفره » برگزار شد كه خلاصه سخنان وي در پايان گزارش آمده است .
در ادامه در بخش نمايشهاي ويژه جشنواره سه نمايش در
ساعات مختلف و در سالن هاي مجزا به نمايش درآمدند.
ابتدا در ساعت 11 صبح نمايش « بندار بيدخش » نوشته بهرام
بيضايي به كارگرداني علي حسني از اراك در سالن آيينه اجرا شد.
نمايش دوم اين بخش « شب » نوشته « عبدالحي شماسي » به
كارگرداني « اصغر پيران » از شهرستان فسا بود كه در ساعت 15,30
در تالار امام خميني , مجتمع فرهنگي , هنري امام خميني اراك
برگزار شد.
آخرين نمايش روز چهارم جشنواره نمايش « چريكه مارال » به
نويسندگي و كارگرداني « محمدحسين اقباليان » از اراك بود كه
مجددا در تالار آيينه فرهنگسراي آيينه در ساعت 17 اجرا
شد.
جلسات نقد و بررسي طبق شبهاي گذشته راس ساعت 22
شب در سالن اجتماعات هتل خيبر اراك برگزار گرديد.
در اين نشست صميمي شبانه كارگردانان و عوامل سه نمايش
اجرا شده در طول روز به پرسشهاي حاضران پاسخ دادند و ادامه
جلسه تا پاسي از شب ادامه يافت .
لازم به يادآوري است طبق روزهاي گذشته عصر روز جمعه
مجلس شبيه خواني و نمايش خياباني (مرد فرزانه , ببر ديوانه ـ
نوشته قطب الدين صادقي و به كارگرداني اشكان جنابي از همدان )
در فضاي باز (رو به روي خانه جوان در پارك آزادگان اراك و
محوطه باز شهر صنعتي اراك ) اجرا شدند كه مورد استقبال
تماشاگران و رهگذران قرار گرفتند.
نقش عوامل مختلف در ايجاد تئاتر تك نفره
مهمترين بخش جشنواره تئاتر سوره , سمينار پژوهشي منودرام
بود كه براي اولين بار در تئاتر ايران برگزار مي شد و شايد اولين بار
بود كه سميناري تا اين حد تخصصي به يك بخش نمايش
مي پرداخت و شايد به همين دليل از كلي گويي و مبهم گويي دور
شده بود.
صبح جمعه 3 آبان 1381 در ادامه نشست هاي پژوهشي
سمينار منودرام كه همزمان با برگزاري دوازدهمين جشنواره
سراسري تئاتر سوره در اراك برگزار شد سخنراني رضا كوچك زاده
دانشجوي كارشناسي ارشد كارگرداني و فارغ التحصيل كارشناسي
كارگرداني از دانشگاه تهران كه براي سال تحصيلي 80 ـ79 پايان
نامه اي با موضوع نظري مقدمه اي بر تئاتر تك نفره را ارائه داده
است , برگزار شد.
كوچك زاده در ابتداي صحبتهايش به عناصر تشكيل دهنده
پيشينه تئاتر تك نفره اشاره كرد و گفت : در بررسي چگونگي ايجاد
تئاتر تك نفره به عناصر غير تئاتري اما مهم كه در ايجاد و تحول
اين نمايش موثر بوده اند نيم نگاهي مي اندازيم .
وي آنگاه به عنوان اولين پيشينه به پيشينه فكري و فلسفي
اشاره كرد و گفت : « پايه و پيشينه فكري تئاتر تك نفره شايد به دوره
رنسانس و جنبش انسانگرايي (اومانيسم ) بازگردد. از آنجا كه توجه
اومانيسم به خود انسان و حيات جسماني او معطوف مي گشت و به
افكار و انديشه ديني ساخته و پرداخته كليسا كه ديگر غير قابل درك
مي نمود معتقد نبود به شدت مورد استقبال مردم واقع شد.
وي در ادامه توضيح داد : « از لحظه اي كه رابطه خدايان با زمين
قطع شد , انسان مركز همه عالم قرار گرفت و در واقع تمركز ذهن
انسان بر خود وي و نه نيروهاي ماورا طبيعي استوار شد , پايه و
اساس فكري تئاتر تك نفره پديد آمد. همچنين انديشه و افكار
فيلسوف برجسته اي همچون فريدريش نيچه كه سالهاي پس از
جنبش اومانيسم منتشر شد تاثير زيادي بر روي فكري اين نوع
نمايش گذاشت .
كوچك زاده دومين عامل موثر را پيشنيه اجتماعي دانست و
گفت : « اهميت يافتن ديگر باره انسان با نهضت اومانيسم سبب شد
تا نسبت و جايگاه اجتماعي انسان دچار تغييرات چشمگيري گردد.
اين تغييرات در سطحي ديگر رابطه حكومت و دولت را با
مردم , دستخوش تغييراتي نمود و اعتراض و انتخاب حق قانوني
مردم شمرده شد.
جايگاه اجتماعي كنوني به همراه خودمحوري , ذهن و انديشه
انسان را بيش از گذشته به خود معطوف كرد و فضا را براي خلق
تئاتر تك نفره مهيا كرد.
وي مورد بعدي را « پيشينه تاريخي » دانست و اضافه كرد :
جنگ ها و انقلابها همواره بزرگترين تغييردهندگان سير تاريخي
جوامع هستند. گر چه اومانيسم پايه فكري جديدي بنا نهاده بود.
اما انقلاب كبير فرانسه در 1789 بود كه عملا حاكميت كليسا را
تضعيف كرد. كشتارهاي بي حد در جنگهاي بزرگ به خصوص جنگ
جهاني اول ارتباط انسانها را به صفر رسانده بود تا مدت ها روحيه
بشري را متاثر نمود و باعث شد حتي روي صحنه و جهت اجراي
نمايش نيز به هم نوع خود اعتماد نكند و خودش يك تنه اين
مسووليت خطير را بردوش كشد. اين رويكرد نيز به ايجاد تئاتر تك
نفره كمك شاياني كرد.
رضا كوچك زاده در ادامه پيشينه هاي بعدي را كه در شكل گيري
نهايي تئاتر تك نفره موثر بوده اند به ترتيب برشمرد و توضيحات
لازم پيرامون آنها را ارائه داد. از جمله پيشينه هاي « نمايشي » , و
حركت هاي موثر وي در مورد پيشينه نمايشي به واژه هاي ذيل
اشاره كرد و آنها را دور از معناي منودرام دانست ;
1 ـ تنهاگويي (سولي لوكسي ) 2 ـ كناره گيري (راسايد) 3 ـ
تك گويي .
وي از اولين هاي اين دوره ها به « ساموئل فوت » با نمايش هاي
« نقل » , « تفريحات سالم » و « بيا يك بشقاب شكلات بنوش » اشاره
كرد كه كارهايش به « وان من شو » شهرت يافت .
وي از پيروان ساموئل فوت به « جرج سوئيل » و « هري
وودوارد » و از نمايشنامه هاي معروف نوشته شده به نمايش
« مضرات دخانيات » نوشته « آنتوان چخوف » , « تو در توهاي روح »
نوشته « ايورنيف نيكلايويچ » و « پيش از ناشتايي » اثر « يوجين اونيل »
اشاره كرد.
رضا كوچك زاده در ادامه گفت : « جريان پيشتازگري در تئاتر
زمينه را براي رشد جريانهاي جديد همانند تئاتر تك نفره آماده
كرد.
وي در پايان اضافه كرد : آخرين حركت , ساختارگرايي بود كه
بسياري از هنرمندان تئاتر تك نفره در پي رسيدن به شكل , ساختار
و فرمي جديد به اين شيوه روي آوردند و ويژگيهاي ساختاري تئاتر
تك نفره برايشان شگفت آور بود.
ضرورت شكل گيري مونودرام در تئاتر مدرن
در ادامه نشست هاي پژوهشي « مونودرام » كه امسال بخش
ويژه دوازدهمين جشنواره سراسري تئاتر سوره در اراك محسوب
مي شود. سعيد اسدي به عنوان سومين سخنران در طول روزهاي
برگزاري جشنواره , پيرامون « ضرورت شكل گيري مونودرام در تئاتر
مدرن » به ايراد سخن پرداخت . اين نشست , راس ساعت 11 صبح
شنبه 4 آبان در سالن پرفسور حسابي فرهنگسراي آيينه اراك برگزار
شد.
سعيد اسدي در ابتدا به ضرورت تاريخي مونودرام ها پرداخت
و گفت : « مونودرام ها تابع شرايط خاص زماني هستند كه در
شكل گيري آن موثر هستند و من سعي مي كنم ابتدا نگاهي تاريخي
به زمينه هاي شكل گيري آن داشته باشم .
وي گفت : در نگاهي به شرايط ايجاد درام به سه دوره خاص
برمي خوريم كه فهرست وار اشاره مي كنم :
اول ـ عصر حماسه : كه آميختگي انسان و معنا در آن تجلي
مي يابد
دوم ـ عصر درام , كه تقابل و جدايي انسان و معنا در آن شكل
مي گيرد
سوم ـ عصر رمان , كه غايب شدن معنا , در آن وقوع مي يابد و
انسان در جستجوي معنا مي گردد.
اسدي , مدرنيته را حاصل دوره رنسانس و گذر از قرون وسطي
و عصر تسلط ايمان مذهبي دانست و ظهور انسان جديد را تابع و
تحت شرايط چهارگانه برشمرد كه شرايط عصر تازه محسوب
مي شدند.
1 ـ سكولاريزم ـ 2 ـ فرديت ـ 3 ـ فردگرايي ـ 4 ـ اومانيسم
سعيد اسدي , مشخصه بارز ورود انسان به عصر مدرنيته و در
نهايت رسيدن به درام را در موارد ذيل برشمرد : از ميان رفتن
بنيادهاي متافيزيكي اخلاق و انديشه , تنهايي انسان در برابر
پرسشهايي كه تا پيش از اين دين و متافيزيك پاسخگوي آن بودند.
و سير از بينش ديني به ديد علمي و تفكر فلسفي .
وي در ادامه يادآوري كرد : « تنهايي , مضمون آشكار انسان در
اين دوره محسوب مي شود كه ظهور شخصيت مسئله دار يا
پروبلماتيك در هنر و ادبيات را درپي داشته و تجلي شخصيت
پروبلماتيك و مسئله دار در درام , حاصل اين دوره است .
اسدي « مونودراما » را مشكل بيانگر تنهايي دانست و اضافه
كرد : « مونودراما نمايشي است كه در عصر مدرن خواهان بيان اين
تنهايي است .
وي پايه هاي منودراما را به موارد ذيل استوار دانست و آنها را
برشمرد :
1 ـ تكيه به مونولوگ و سولي لوك (واگويه و بيان ذهنيت ها و آرمان ها
و خواست ها از زبان انسان تنها)
2 ـ تكيه بر خاطرات (بيان خاطرات براي يادآوري زمان از دست
رفته )
3 ـ خروج از ديالوگ (گفتار با خود و گفتار براي
ديگري )
آخرين بخش صحبتهاي سعيد اسدي به تجلي مضامين مدرن
در مونودراما اختصاص داشت كه در اين مورد گفت : تجلي
مضامين مدرن در مونودراما در سه مورد تعيين مي شود كه مي توان
فهرست وار به آنها اشاره كرد.
1 ـ تكنولوژي و نسبت انسان و تكنولوژي
2 ـ اخلاق , و نسبت انسان و اخلاق مدرنيته
3 ـ آينده و نسبت انسان و آينده ي نامعلوم مدرنيته .
لازم به يادآوري است قبل از سخنراني سعيد اسدي در بخش
نمايشهاي مونودرام دوازدهمين جشنواره سراسري تئاتر سوره
نمايش « فريادها و نجواهاي دختر ترسا » نوشته نصرالله قادري به
كارگرداني محمد نجاري از گروه نمايش فرياد انجمن نمايش
همدان در تالار آيينه فرهنگسراي آيينه براي حاضران اجرا
شد.
در ادامه سمينار چيستا يثربي و دكتر مهدي پور رضائيان
پيرامون سولي لوكس در نمايش تك نفره به سخنراني
پرداختند.
به جز نمايشهاي مذكور نمايشهاي « رقص آتش , رقص باد » كار
ليلا خرمايي پور , همه فرزندان خورشيد(اميرمسعود بيگدلي ) , آتش
بر فراز برادوي (كيوان خسرو مردادي ) و ذبيح اسماعيلي (حسن
عنايت پور) در روزهاي پنجم و ششم به اجرا
درآمدند.
دوازدهمين جشنواره تئاتر سوره روز دوشنبه 6 آبان با انتخاب
برگزيدگان و اهداي جوايز در مراسم اختتاميه به كار خود پايان داد.
|